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浜野佐知:高中时我开始喜欢看电影,欧洲那边又兴起了艺术电影的浪潮。这种新浪潮的电影中对女性形象的描述对我影响很大,都是比较自立的女性形象。

浜野佐知:刚开始接触粉红映画的时候我几乎被吓住了。什么样的呢?男性拍的粉红电影都以男人为中心,女人的性都是为了男人,一切以男性的欲望为主,把女人的身体物化,剥夺女性人格,只聚焦女人下半身的电影。比如说所有的影片都有关于强奸的描写,把表现强奸视为理所当然。而且情节中被强暴的女性还竟然爱上侵犯她的男性。

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「香港風月片」誕生於香港實行電影分級制度之前,因當時這一類片子都多以古代風月韻事為內容,因此稱之為風月片。其中以邵氏電影的導演李翰祥的風月片最具代表性,而李翰祥所拍電影中,引領了風月片浪潮的電影就屬《大軍閥》。

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尤物女神 下班后 坐在我弟弟的老二上 差点把它弄断 其实越是正经的女神床上越骚哦

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他是在倫敦備受敬重的外科醫師,卻意外戀上兒子的未婚妻,飢渴慾火一發不可收拾,他們的人生恐將就此天翻地覆。

浜野佐知:我是以一个死去的老太太的视角拍的,相信大家能感觉到,死去的人和女主角关系比较好,这是一个比较暗的线。这是原作中没有的,但是我依然觉得死者和女主角之间有着密切的精神上的联系。最后女主变成了同性恋者,这是一个为情节开展而埋下的伏笔。可以想象,如果做旁白的角色还活着,就她们的关系发展来看,很可能走上同性恋之路。

法律的变迁加上台湾社会对性的态度变化,对性少数团体以至性产业的包容度日渐扩大。以往众多被视为禁忌的议题慢慢松绑,台湾的成人题材及演员,开始出现在公众主流媒体视野,他们不单不用再隐姓埋名,有些人更成为像影视明星般的主流媒体中的新闻人物。

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